Martial Raysse
Yellow Rose
Au début des années 1960, les réalisations de Martial Raysse le rapprochent de l’Art pop. Il utilise différentes techniques de la production d’images pour exprimer un monde moderne. Il y expose une société consumériste à grand renfort de teintes acidulées, de matières plastiques (couleurs dans la masse)[1] de plexiglas, métal peint ou encore de bois, et souvent du néon, cette «couleur par-delà de la couleur» [1]. Ses œuvres se veulent « immatérielles », représenter l’aspect du neuf et référer à la fabrication en série (Hygiène de vision). L’image féminine emblématique de l’époque, artificielle et colorée (Miroirs), est présentée dans des « tableaux-objets». Puis, les formes s’épurent, les visages féminins se transforment en de simples silhouettes découpées dans du carton ou du papier, rappelant l’Art pauvre. Après un court intérêt pour le cinéma, Raysse, qui est pénétré d’une envie de «vivre» cherche à restituer le « peu de bonheur [qu’il a ] reçu » en abandonnant ses précédents dispositifs au profit d’une peinture délicate au dessin naïf (Loco Bello, 1973-1977). Ces travaux marquent un retour aux formes classiques avec lesquelles il évoquera par la suite un univers à la fois mythique et moderne. Sculpture et peinture vont de pair chez ce «piégeur d’émotions», disciplines à travers lesquelles se ressent sa nouvelle orientation figurative.

1. Martial Raysse, extraits de l'entretien « L'école de Nice à la Biennale de Paris », Communications, Nice, n°4, oct.- nov.1961.
2. Architectures de monuments, Nîmes 1987, et des mosaïques à Paris, 1989).

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