Wim Janssen
ZONSONDERGANG II
Inspiré par des catalogues italiens des années 1970 affichant styles et époques dans un genre « pêle-mêle » où le New Kitsch jouxte des reproductions de Renoir et autres classiques, Wim Janssen imagine une « nouvelle Histoire de l’art » fantaisiste qu’il construit comme un catalogue reflétant l’interprétation du public face à la peinture contemporaine. Née d’une perspective unique, l’œuvre se situe à la croisée de ce double regard du peintre et du public, dont il réalise avec curiosité et stupéfaction une typologie des genres tant appréciés que rejetés. A partir de ce recueil, l’artiste développera des thématiques populaires : paysages d’hivers nord-européens, couchers de soleil, scènes ou paysages maritimes, urbains. Il se dit animé par un sentiment de modestie, cherchant à fondre ses réalisations dans la mémoire collective avec des vues représentatives d’une norme ou ayant déjà atteint, à travers l’usage d’une enseigne industrielle quelconque, le statut de symbole [1].
Janssen opte pour un genre tout juste illustratif, éloigné du réalisme, une représentation minimaliste des sujets, échappe aux standards de la représentation chorégraphique avec des scènes dont la statique ou le mouvement sont résolument incertains. « Ce qui m’intéresse, c’est d’être conscient de ces images », une conscience qui définit un style symbolique par les idées et perceptions qu’elles induisent. Les scènes de rue deviennent des « ballets-ballets », les couchers de soleil sont peints à partir d’une voiture (Zonsondergang II).

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