André Cadere
Barre de bois ronde
Arrivé à Paris de Roumanie en 1967, André Cadere fera partie des artistes qui se sont interrogés sur le statut de l’œuvre et sur l’identité de l’artiste à travers le mouvement minimaliste et conceptuel des années post-soixante-huit. Il est mort prématurément, laissant derrière lui ses bâtons de pèlerin, symboles d’agitation artistique.
La barre de bois ronde, œuvre autonome et indépendante, est une forme d’ « art nomade » qu’il abandonnait intentionnellement en tous lieux d’exposition telle une signature personnelle, une trace mobile contestataire et dérangeante, intrusive. Elle passait inaperçue ou provoquait scandale, intervenant toujours pour questionner les conditions nécessaires à la vision de l’œuvre d’art, interroger les critères requis, le cadre social….
Simple baguette peinte, elle sera par la suite composée de segments cylindriques d’une longueur égale au diamètre et assemblés selon un système simple d’alternance et de permutation intégrant à chaque fois une erreur. Cette erreur en faisait une œuvre unique. Sans orientation particulière, variable en teintes et en dimensions, c’est une «peinture sans fin» selon Cadere, qui peut être accrochée au mur, posée au sol, présentée de façon temporaire et déplacée d’un lieu à l’autre. Le Musée d’art moderne de la Ville de Paris a décidé de faire redécouvrir cette année l’une des démarches les plus originales et significatives des années 1970 en exposant l’ensemble du travail de l’artiste [1].

1. Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

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Bas Jan Ader
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